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以“房”为起点，围绕着姑嫂关系的主轴探析家庭故事。《心居》用新海派题材、细腻的女性视角，实现了对时代生活的一次扩写，也用现实主义将家庭剧的表达进一步拓宽。
新海派故事，扩写中国式家庭
从繁华的现代化高楼到锱铢必较的市井，生存的各种形态如同鳞次栉比的房屋，在上海交错共存。《心居》的故事便发生于这座光怪陆离的城市，剧集的切入是顾家的买房故事，而由“房”投射出的，是当代的海派家庭图鉴，饱含着复杂的人性和世情。
“在上海，即便是我这样一个天天买汰烧的外地媳妇，都懂得房子是一个人的脸面。”《心居》的主线是上海大家庭的买房故事。在对都市家庭进行解构时，剧集从姑嫂关系的新颖视角予以观察，用阶层差异酝酿戏剧化冲突。
一边是买菜做饭、照顾一家老小的琐碎日常，一边是工作、瑜伽、有房有车的精致生活。外地人与本地人、全职太太与事业女性、市井生活与小资腔调，《心居》在冯晓琴、顾清俞这对姑嫂的鲜明对比中徐徐展开。开篇定调截然不同的两人，在顾家这个大家庭中相遇和共存，观念、阶层等方面差异让大大小小的矛盾贯穿其中。
在这样一个有着多元设定的海派家庭里，让观众看到了情感在中国式家庭中的密切连接。冯晓琴为了孩子读书的学区房；父亲对女儿顾清俞斥巨资购二房的不解、对儿子顾磊买房的资助；从安排工作到调解夫妻争吵，姐姐顾清俞给予弟弟顾磊各方面的帮助。在琐碎日常中，叙写真实的代际关系与亲情羁绊。
事业有成的“阿姐”是家庭关系的纽带，占据绝对的话语权；没有直接经济来源的冯晓琴看似被动，却在小家庭的运作中不可或缺。社会身份在家庭中既有投射，也有转换，其中的情感碰撞饶有趣味，洋溢着浓郁的生活气息。
以具象化的“居”，透视都市人的“心”
“买什么样的房子，就是什么样的人”是冯晓琴的开篇独白。而在剧中，房子折射着上海普通百姓的生存状态，在居住意义之外，更是“身份”的证明。
房子催生出的故事啼笑皆非、悲喜交加，然而房子对应的“家之所居”，其实是具象化的“心之所栖”。剧中人对房子的诉求，折射着都市生活方方面面的精彩与困境。《心居》透过与房子有关的各式行为，探析的是都市人的内心所需。
外来媳妇冯晓琴渴望在上海拥有一套属于自己的房子，“买房”对她来说才是真正的“安家”；对在上海土生土长的顾清俞而言，房子意味着生活品质，也不失为一种投资；对拥有十几套房产的“暴发户”展翔来说，房子是能带来财富的资产；背负巨额债务的施源，只能窘迫地蜗居在老弄堂，感慨世事无常。剧集以“房”为连接点，将关系图谱层层铺开。
剧集通过都市群像看尽人间百态，其中的女性形象现代而多元。“新上海人”冯晓琴是从小城镇来到大城市打拼的“沪漂”缩影，丈夫意外去世后，从家庭主妇变为单亲妈妈的她，凭着过人的坚韧，开始探索自我价值；顾清俞是新时代都市女性的代表，她坚强独立，为自己营造安全感，对感情抱有幻想的她，在闪婚闪离后重塑认知；文化程度不高的冯茜茜一边打着零工，一边等待机会。
表面因为居所导致的戏剧冲突，实际上是不同社会群体在城市化进程中对于身份象征的挣扎，以及来自事业和家庭的双重重担。《心居》将差异化群体浓缩于一个家庭，展现着中国社会的一个立面，在家的温情氛围中，上演都市人的自我成长与自我救赎。
品质国民剧：现实主义笔触深化时代共情
作为又一现实主义力作，《心居》以社会的真实镜像带来共鸣，也用剧中人的选择，给予冰冷现实柔和解答。
剧集的背景和情节写实，视觉和叙事也风格平实。一手房、二房购房政策、摇号、房屋置换等细节构建真实感；剧情穿插着小打小闹的日常，也有人生境遇的大起大落；海清、童瑶等实力派演员的熟稔演技，将上海普通人的形象演绎得栩栩如生。
“凭我们的努力，还怕没有好日子过啊。”《心居》的故事淋漓，底色却仍存温暖。剧中人身处生活泥沼仍孜孜不倦努力的故事，是对现实苦楚的纾解，也抚慰鼓舞着当代都市人的心。从家庭聚焦到个体，再延伸出由小人物透视大时代，剥茧抽丝地深化共情。
今年伊始的两部家庭剧，无论是紧扣“买房”这一新时代民生问题的《心居》，还是再现半世纪中国百姓生活史《人世间》，都对“家”处以深邃解读。回溯近年具有国民影响力的剧作，可以看到“以人民为中心”创作导向在现实主义题材剧中的持续深化，由此带来品质与关注度的双提升。
去年的《山海情》《大江大河2》与今年的《人世间》，在岁月变革中共叙家国；《我在他乡挺好的》《爱很美味》《理想之城》《心居》则捕捉当下都市人的真实样貌，越来越多的剧集也开始以“她”视角观照社会现实。这些现实主义力作，不变的是对基层小人物的细腻聚焦。让宏观主题得以微观表达，也让时代题材与普通人有了更深入的连结。
随着剧集制作水平的逐步提高，文艺创作也亟待新的思考。有品质、有深度、有共情的现实主义剧集正以与时俱进的面貌出现在观众视野。我们期盼能看到更多有时代意蕴的高品质国民剧，将不同年代的国人画像持续扩充。